Normalerweise lese ich diese Art von Texten, obwohl ich weiß, dass sie aufgrund ihrer Struktur und ihres Zwecks in der Regel ziemlich langweilig sind, aber ich interessiere mich dafür, was in anderen Ländern gemacht wird und wie es aus akademischer Sicht analysiert wird. Dies ist ein Forschungsprojekt zur Erlangung eines Bachelor-Abschlusses in professionellem Grafikdesign an der Universidad de Peruana de Ciencias Aplicadas.
Da dieses Bild unter CC-Lizenz stand, habe ich beschlossen, es hier zu lassen.
Nur das Kapitel, das sich auf die Vignetten bezieht, wird wiedergegeben; das vollständige Dokument, die Methodik, die Bibliographie und all das können Sie in der Quelle einsehen.
Elementtyp: info:eu-repo/semantics/bachelorThesis
Verfasser: Chirinos Ruiz, Aranza
Herausgeber: Universidad Peruana de Ciencias Aplicadas (UPC)
Rechtehinweis: eu-repo/semantics/openAccess; NamensnennungNichtKommerziell-Weitergabe unter gleichen Bedingungen 4.0 International
Artikel-Lizenz: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-sa/4.0/
Link zum Artikel: http://hdl.handle.net/10757/658752
Allgemeine visuelle Analyse der Vignetten
Jede der sechs (6) analysierten Vignetten, die von den Illustratoren-Humoristen Carlos Dávila und Andés Edery produziert wurden, wurde mit Hilfe verschiedener semiotisch-diskursiver Ressourcen konstruiert, die wiederum als Modi verstanden werden, die mithilfe eines Beobachtungsleitfadens unter Berücksichtigung der von Gil und Cáceres (2008) vorgestellten Elemente entschlüsselt werden.
Aus der Analyse der politischen Karikaturen der oben genannten Karikaturisten geht hervor, dass die Illustrationen sehr ähnliche denotative Merkmale (äußere Struktur) gemeinsam haben. Was die verbalen Elemente betrifft, so ist der Text in einigen Fällen als Unterstützung für das Verständnis vorhanden; in der überwiegenden Mehrheit der Fälle bleibt er jedoch im Hintergrund, wobei das ikonische Element auffälliger ist.
Die Verwendung paralinguistischer Elemente in Form von Sprechblasen verstärkt die Botschaft jedoch noch. Andererseits ist anzumerken, dass die humorvolle Botschaft von Andrés Edery in Bezug auf die verbale Komponente des Cartoons durch eine ständige Kritik am politischen Diskurs gekennzeichnet ist.
Abbildung 2: Quelle: Zeitung El Comercio, 25. Januar 2021.
Diese Besonderheit ist im Gegensatz zur Kategorie der Legitimation dadurch gekennzeichnet, dass sie die politische Macht angreift und nicht verteidigt (Zavitsanou, 2016), während sie im Fall von Carlos Dávila durch die Kritik am Verhalten der Präsidentschaftskandidaten gekennzeichnet ist. Darüber hinaus setzen die genannten Zeichner in Bezug auf das Bild stark auf ikonische Elemente, ihre Karikaturen spiegeln das Chaos - als Symbol - wider, was sich auch auf das Verhalten der dargestellten Figuren überträgt.
Es ist auch die figurative oder symbolische Konstruktion, die das Bild dem gezeigten Verhalten überlagert und eine gewisse Legitimität des Verhaltens suggeriert.
Vignette. Es ist auch zu erkennen, dass Carlos Dávila ein besonderes ikonisches Element verwendet, das in der Kunstsprache als "Affen" bekannt ist und zur Darstellung jeder Figur in einem viel interpretativeren Konzept beiträgt, wobei er stets eine nüchterne Ästhetik beibehält.
Abbildung 3: Carlos Lavida - Quelle: Diario Gestión, 8. Juni 2021
Was die Farbe betrifft, so setzen sie sie so ein, dass sie Wirkung erzielt oder im Gegenteil, dass sie unbemerkt bleibt. Es gibt Vignetten, in denen die Farbe überwiegt, wie bei Andrés, der meist gedeckte Töne bevorzugt und verwendet, aber immer eine gesättigte ikonische Farbe als Akzent hinzufügt, der die Aufmerksamkeit auf die Vignette lenkt und sie hierarchisiert, mit dem Ziel, Aggressivität, Uneinigkeit, Angst, Unsicherheit usw. zu erzeugen. Carlos Dávila hingegen verwendet leicht gesättigte Farbtöne, die in ihrem natürlichen Zustand bleiben (reiner und leuchtender); vor allem aber verwendet er überwiegend warme Farbtöne, um die Botschaft mit viel mehr Energie zu vermitteln.
Im Allgemeinen verwenden beide Zeichner symbolische Farben, so dass die in ihren Cartoons vermittelte Botschaft indirekt interpretiert wird. So kann zum Beispiel Rot je nach Kontext Gefahr und Weiß Frieden symbolisieren.
Abbildung 4: Carlos Lavida - Quelle: Diario Gestión, 15. Februar 2021
Abbildung 5: Andrés Edery - Quelle: Zeitung El Comercio, 9. März 2021.
Was jedoch den Denotativ (innere Struktur) betrifft, so sind die Dialoge und/oder sprachlichen Mittel in den meisten Karikaturen von Carlos Dávila spärlich, da er kurze Sätze oder genaue Worte verwendet, die begrenzte Botschaften ausdrücken, während Edery etwas tiefer in die Texte eindringt, um einen offeneren Dialog zu schaffen.
Die verwendete Sprache ist jedoch konkret und sarkastisch, um die Karikatur zu unterstreichen. Beide nutzen ihr eigenes Urteilsvermögen zum Unglauben der Leser. Andererseits zeigen beide in Bezug auf ihre kritische Haltung Unparteilichkeit und Konformität, indem sie die politischen Ereignisse während des Wahlkampfs 2021 neutral darlegen.
Was den Zweck oder das Ziel der grafischen Arbeiten betrifft, so besteht in beiden Fällen die Absicht, die Rezipienten zu einer politischen Beteiligung zu bewegen, sie aber vor allem zum Lachen zu bringen, offensichtlich ohne irgendeine Kampagne und/oder Ideologie unterstützen oder propagieren zu wollen. Ebenso sollen Themen behandelt werden, die für die Öffentlichkeit von Interesse sind, um ein Bewusstsein zu schaffen und somit auf die eine oder andere Weise eine Veränderung in der Gesellschaft herbeizuführen; beide Autoren halten dies derzeit jedoch nicht für sehr wahrscheinlich.
Metapher und Übertreibung als Redewendungen
Der Einsatz rhetorischer Mittel, sowohl grafischer als auch textlicher Art, ist im Falle des Humors am besten geeignet, da sie den Ausdruck einer bestimmten Sichtweise der Tatsachen verstärken, die entweder ins Lächerliche gezogen werden oder nach neuen Bedeutungen suchen, die sich aus den neuen Bedeutungseffekten ergeben (Chamorro, 2005).
Der Karikaturist verwendet verschiedene rhetorische Figuren, die nach Font (1981) eine unkonventionelle Art und Weise sind, eine bestimmte Botschaft zu charakterisieren, und sucht die emotionale Überzeugung des Empfängers, die von der Literatur ausgeht und sowohl im ikonischen Teil des Bildes als auch im verbalen Teil liegen kann.
Eine recht auffällige Eigenschaft der analysierten Vignetten ist die rhetorische und humorvolle Verwendung von Metaphern und Übertreibungen. Hier kommt die von Acaso (2006) erwähnte figurative -konnotative- Sprache ins Spiel, die je nach der Interpretation des Lesers variiert. Erstens ist nach dem Analysebogen ein großer Prozentsatz der Vignetten durch Metaphern konnotativ gekennzeichnet.
Abbildung 6: Carlos Lavida - Quelle: Diario Gestión, 21. April 2021
Die Metapher ist nach der RAE eine Trope, die darin besteht, den festen Sinn von Stimmen durch einen stillschweigenden Vergleich in einen bildlichen Sinn zu übertragen; in visueller Hinsicht ist sie das Mittel, das versucht, eine bestimmte spezifische Idee auszudrücken, um sie im Gedächtnis des Empfängers einprägsamer und dauerhafter zu machen (Bassat, 1994).
Man könnte auch sagen, dass sie besser beeindrucken und kommunizieren. Im Falle von Humor-Karikaturen, die bestimmte politische Botschaften zum Ausdruck bringen sollen, ist die oben erwähnte Redewendung angemessen, da diese Medien die Synthese der Botschaft benötigen und auf ein schnelles - visuelles - Verständnis durch den Leser angewiesen sind. Hier wurde die Rolle des Textdialogs auf ein Minimum reduziert, wobei das ikonische Element die Hauptrolle spielt.
Andererseits trägt die Metapher dazu bei, eine Komplizenschaft zwischen dem grafischen Werk und dem rezipierenden Publikum herzustellen, das eine Position in der Entwicklung einnimmt, da die Karikatur seine Beteiligung für eine bessere Interpretation der verwendeten rhetorischen Figur erfordert, die auch die Meinung des Humoristen zum Thema zum Ausdruck bringt, ohne das Ziel zu verfehlen: die Überzeugung.
die Öffentlichkeit ansprechen und neben der Unterhaltung auch zum Nachdenken anregen. Wie in Abbildung Nº6 zu sehen ist, werden beide Figuren metaphorisch als Schulmaterial dargestellt, da eine der politischen Parteien - Perú Libre - während der Präsidentschaftswahlen 2021 als ikonisches Kampagnenelement einen Bleistift hatte, der von den anderen Elementen - Radiergummi und Cutter - manipuliert wurde, was bedeutet, dass die von Pedro Castillo, dem derzeitigen Präsidenten, geführte politische Partei letztendlich von Vladimir Cerrón als demjenigen, der die Befehle gibt, kontrolliert wird.
Ein weiterer Punkt ist die Verwendung von Übertreibungen in der Karikatur. Dieses von Acaso (2000) aufgestellte Konzept besagt, dass wir es mit Übertreibungen zu tun haben, wenn eine Übertreibung ausdrücklich in einem Element des Bildes zu sehen ist. Nach der RAE handelt es sich um die Übertreibung eines Sachverhalts, einer Geschichte oder einer Nachricht. Im grafischen Fall ist die Hyperbel eine Redewendung, deren Zweck es ist, durch Übertreibung - schriftlich oder visuell - zu argumentieren, um die Aufmerksamkeit des Publikums zu gewinnen (Pinheiro, 2013). Durch die Verwendung von Übertreibungen wird die Aufmerksamkeit des Lesers viel stärker geweckt, so dass sie auf die eine oder andere Weise im Gedächtnis bleiben.
Abbildung 7: Carlos Lavida - Quelle: Diario Gestión, 17. Mai 2021
Wie in Abbildung Nº7 zu sehen ist, wurde der Kampf zwischen zwei Personen, die Uniformen mit den Farben der politischen Parteien "Perú Libre" und "Fuerza Popular" tragen, aufgrund des Wettbewerbs zwischen den beiden Präsidentschaftskandidaten in der zweiten Runde der Wahlen 2021 übertrieben dargestellt.
Für den Karikaturisten hingegen hat eine Karikatur ihr Ziel erreicht, wenn der Empfänger die eigentliche Botschaft, die vermittelt wird, erfasst; und dies wird in den meisten Fällen durch rhetorische Figuren erreicht, die zum besseren Verständnis des Themas beitragen, und dies ist der Moment, in dem eine Begegnung zwischen dem Leser und dem Autor stattfindet.
Die Wahrnehmung der Vignetten durch die Leser
Nachdem die Umfrage bei den Lesern der ausgewählten Stichprobe durchgeführt wurde, sollte deren Meinung zu den verschiedenen Aspekten im Zusammenhang mit der humoristischen Botschaft der Karikaturen von Carlos Dávila und Andrés Edery in Bezug auf die letzte Wahlkampagne des Jahres 2021 ermittelt werden; auf diese Weise konnten genaue Informationen gewonnen werden, um auf qualitative Weise die Orientierung zu verstehen, die die politischen Karikaturen in der von den 100 ausgewählten Lesern vertretenen öffentlichen Meinung ausüben.
In Bezug auf die Ergebnisse lässt sich festhalten, dass die befragten Bürger der Meinung sind, dass die humorvollen grafischen Botschaften die Stimme aller Peruaner repräsentieren, die das Verhalten der Figuren beurteilen, die politische Macht haben, wie in diesem Fall die Präsidentschaftskandidaten, die bereits zuvor politische Bezüge hatten; ebenso sind die Humoristen durch die kritische Komponente ihrer grafischen Werke in der Lage, die Menschen dazu anzuregen, eine Position zu den Ereignissen in der Politik in Bezug auf die öffentliche Meinung einzunehmen, was auch beim Leser einen Zustand erzeugt, der alarmiert, reflektiert und zu einem meinungsbildenden und kritischen Zustand führt.
Auf diese Weise wird der Dialog zwischen den Empfängern - meist Diskussionen - in den digitalen Medien erreicht, die heute zunehmend präsent sind und zur Beschleunigung der Botschaft beitragen. Andererseits erfüllt die humorvolle Botschaft in der öffentlichen Meinung eine informative Funktion, indem sie den Leser auf anschauliche Weise auf Aspekte aufmerksam macht, die ihm wahrscheinlich nicht aufgefallen sind, ein kritisches Bewusstsein dafür schafft und sie mit dem Standpunkt des Autors in Einklang bringt.
Außerdem wird in der Meinung der Leser festgestellt, dass politische Karikaturen auf die eine oder andere Weise ihr Interesse an der Politik steigern; und schließlich stellen sie fest, dass politische Zeichner in einem wachsamen Zustand der Wachsamkeit gegenüber den Tatsachen bleiben, die mit den politischen Charakteren des Landes verbunden sind, und nach präzisen Gelegenheiten suchen, um durch den Sarkasmus ihrer Werke eine bestimmte Botschaft auszudrücken und so die Gefühle der Bevölkerung zu interpretieren, die die politischen Ereignisse, die das Land betreffen, beurteilt.
Der Digitalisierungsprozess und die digitale Presse
Heutzutage sind humorvolle Karikaturen aus dem modernen Journalismus nicht mehr wegzudenken, da ihre Grafik das Interesse des Lesers weckt und die gedruckte Presse größtenteils übertrifft. Nach Ansicht des Künstlers Enrique Agramonte (1999) ist der Cartoon eine Reihe von Linien, die zusammen den Ausdruck einer Idee bilden. Diese Idee muss ausgedrückt werden
mit Grundelementen, um rein und präzise zu zeigen, was gewünscht wird. Daher ist die Linie sowohl in künstlerischer als auch in konnotativer Hinsicht äußerst wichtig für den Ausdruck. Vergleicht man die gedruckte und die digitale Presse, so war die Linie auf dem gedruckten Papier nicht prägnant und die Tinte erlaubte es nicht, bestimmte wichtige Aspekte detailliert darzustellen; die Linie auf der digitalen Presse ist jedoch realer und deutlicher, sie hat mehr Kraft und Klarheit; man könnte sogar sagen, dass es sich um eine perfekte Linie handelt, die durch den Digitalisierungsprozess geklärt wurde.
Ein weiterer wichtiger Punkt im Zusammenhang mit der Digitalisierung ist die Verwendung von Farbe. Früher hatten die Druckmaschinen bei gedruckten Zeitungen keinen Zugang zu Farbe, so dass alle Zeitungen in Schwarz-Weiß erschienen; heutzutage spielt Farbe jedoch eine sehr interessante Rolle für die Wahrnehmung des Lesers.
In diesem Sinne wirken sie laut Heller (2008) in seinem Buch Colour Psychology: How Colours Act on Feelings and Reason auf den Benutzer, d. h. sie senden Informationen an das Gehirn und werden als erster Eindruck gemäß den in unserer Umgebung etablierten Codes wahrgenommen.
Abbildung 8: La Butifarra, Nr. 1. Lima, 8. März 1873. S. 46-47.
Abbildung 9: Carlos Lavida - Quelle: Diario Gestión, 06. Juni 2021
Farben werden symbolisch, psychologisch und assoziativ verwendet. Die erste bezieht sich auf ihren semantischen und expressiven Charakter; die zweite erzeugt unwillkürliche Wirkungen wie: Rot erhöht den Adrenalinspiegel; und die dritte, wo eine Beziehung zwischen der Farbe der Gestaltung und dem Inhalt hergestellt wird.
Was nun die allgemeine digitale Presse in Bezug auf Karikaturen betrifft, so könnte man sagen, dass das Medium die Botschaft ist und die Wirksamkeit ihrer Verbreitung größtenteils von einem guten Kanal für ihre Übermittlung abhängt. In diesem Fall sind sowohl Websites als auch soziale Netzwerke das richtige Mittel, um die humorvolle Botschaft vom Absender zum Empfänger zu bringen und somit eine wirksame Kommunikation zu betreiben.
Andererseits wird eine Online-Zeitung in Anbetracht der Schnelligkeit der Informationsverarbeitung den ganzen Tag über und zu jedem beliebigen Zeitpunkt mit den neuesten Nachrichten aktualisiert, während die schriftliche Zeitung erst am nächsten Tag aktualisiert wird und die Nachrichten mit einer gewissen Verzögerung liefert.
Ein weiterer wichtiger Punkt in Bezug auf den Empfänger ist die Tatsache, dass die Karikaturen eine große Anzahl von Menschen erreichen; dadurch übernimmt die Öffentlichkeit die Karikatur, um ihre Meinung zu einem bestimmten politischen Kontext zu äußern. Ein einziger Klick genügt, um die Grafik zu teilen oder sie zu liken, um seine Meinung kundzutun. Schließlich kann die Unmittelbarkeit der Botschaft auf Seiten des Absenders oder des Empfängers heute als die neue Form der politischen Partizipation angesehen werden, insbesondere in Form von Diskussionen in sozialen Netzwerken.
Erörterungen und Schlussfolgerungen
Was die äußere Struktur der Karikatur betrifft, so ist beim Vergleich der von den Karikaturisten Carlos Dávila und Andrés Edery analysierten grafischen Werke zunächst festzustellen, dass Carlos Dávila sich mehr auf ikonische Elemente stützt und dem Bild mehr Bedeutung beimisst als dem Text, den er als Unterstützung für ein besseres Verständnis nutzt. Edery macht genau das Gegenteil, er verwendet politische Reden eher als Sprechblasen, um eine bestimmte Botschaft zu vermitteln, und nutzt die Ikonizität als Verstärker für das Verständnis. Wie Zavitsanou (2016) erwähnt, liegt das daran, dass sie sich sowohl auf kritische als auch auf konstruktive Diskurskategorien beziehen, die eher dazu dienen, die politische Macht anzugreifen, als sie zu verteidigen.
Im Hinblick auf die innere Struktur, d. h. den Inhalt und die Botschaft, die in der Karikatur dargestellt werden, argumentiert Vadillo (2013), dass Humor in diesem Stadium als diskursives Medium verstanden wird, das die Gesellschaft einbezieht, so dass es die Merkmale und Meinungen einer bestimmten sozialen Gruppe widerspiegelt. Im Fall von Andrés und Carlos zeigen sie durch ihre Karikaturen die peruanische politische Realität auf sarkastische und ironische Weise aus ihrer eigenen Perspektive; sie entscheiden sich jedoch nicht für eine politische Partei und behalten ihre unparteiische Haltung zu dem Fall bei, was die Position von Iregui (2020) und Fernández (2020) widerlegt, die behaupten, dass politischer Humor derzeit von Kandidaten und politischen Kräften als Teil einer Strategie genutzt wird, und dass sie dadurch ihre Vorschläge als Teil einer Marketingstrategie präsentieren können.
Andererseits zielen die Karikaturen beider Zeichner in erster Linie darauf ab, Humor zu erzeugen, und in zweiter Linie darauf, Bürgerbeteiligung, Reflexion und Kritik hervorzurufen, um so eine Veränderung der Denkweise der Nutzer zu bewirken.
Dies deckt sich mit dem Standpunkt von Páez und Zubieta (2006), die darauf hinweisen, dass politischer Humor, wenn er richtig verstanden wird, kritisch ist und immer eine Botschaft vermittelt, die mit einer bestimmten Meinung verbunden ist, die Veränderungen fördert. Es geht also darum, Ideen durch Kritik in einem politischen und ideologischen Sinne zu vermitteln.
Ein weiterer wichtiger Punkt ist die Wahrnehmung der Karikatur durch den Leser. Durch eine Analyse mit Hilfe des Fragebogens, der den Nutzern der Stichprobe vorgelegt wurde, wurde festgestellt, dass der grafische Humor das Werkzeug ist, das das kritische Denken der Gesellschaft durch Bilder widerspiegelt. Die Ergebnisse erlauben es uns, den Worten von Vadillo (2013) und Salazar (2017) zuzustimmen, die diesen Humor als ein Mittel der Manifestation definieren, das die Vision der Welt vermittelt, und als ein kritisches Werkzeug, um die Stimme zu erheben, die von den Mitgliedern einer Gruppe und der kulturellen Identität, die sie charakterisiert, geteilt wird.
Daher kommt den digitalen Medien in diesem Fall eine große Bedeutung zu, da sie das wichtigste Mittel sind, mit dem der Nutzer seine Meinung direkt äußert. Diese digitalen Medien sind heute für die Menschen unverzichtbar geworden, die in den Netzwerken ein Medium gefunden haben, in dem sie ihre Meinungsfreiheit auf natürliche Weise ausüben können. Dies wird durch die Position von Muresan und Salcudean (2017) gestützt, die feststellen, dass soziale Netzwerke zu einem präzisen Ort für Kommunikation und Debatten geworden sind, wodurch ihre freie Meinung entsteht. In Anlehnung an die Vorschläge von Silva (2014) und Zambrano (2015) sind die traditionellen Medien weiterhin Mittel zur Verbreitung von Informationen, allerdings auf breiterer Ebene,
politische Polarisierung, insbesondere unter jungen Menschen. Es ist auch wichtig zu erwähnen, dass die Digitalisierung in Ländern wie Peru an bestimmte Grenzen stößt, die mit den Bedingungen und Ressourcen zusammenhängen, über die große Teile der Bevölkerung verfügen. Ebenso wäre es ein neuer und interessanter Aspekt, der in zukünftigen Forschungen untersucht werden könnte, um zu verstehen, wer die Menschen sind und welches Profil sie haben, die mit diesen Vignetten interagieren.
Zusammenfassend lässt sich erstens feststellen, dass die Botschaft der Vignetten von Carlos Dávila und Andres Edery in Bezug auf die Meinung der Rezipienten der ausgewählten Stichprobe eine erhebliche Wirkung hat und sie dazu anregt, eine bestimmte Position zu den politischen Ereignissen einzunehmen; daher verfügen die genannten Autoren über eine gewisse Macht, die objektiv genutzt werden muss, um die Meinung des Lesers auf neutrale Weise zu lenken, ohne einen politischen Kandidaten zu begünstigen.
Andererseits wurde festgestellt, dass politische Karikaturen, abgesehen von der Information über Ereignisse, die in einem bestimmten Kontext stattgefunden haben, versuchen, ein kritisches Urteil durch die Erklärung der Position des politischen Kandidaten zu erzeugen. Zweitens spiegeln die Items des angewandten Fragebogens wider, dass die genannten Zeichner darauf warten, dass die politische Macht sie persifliert, um bei den Lesern eine Kritik an der Figur und den politischen Ereignissen zu erzeugen.
Drittens tragen Metapher und Übertreibung als rhetorische Figuren dazu bei, den Leser durch Überzeugungsarbeit besser und schneller zu verstehen und so andere politische Perspektiven zu schaffen. Die Verwendung beider Mittel beeinflusst zumeist die Haltung des Lesers, da der Vergleich und die Übertreibung von Dingen, Texten und/oder Personen, die in den Vignetten verwendet werden, zumeist Effekte erzeugen, die aufgrund ihrer Fähigkeit, die Vorstellungskraft des Benutzers zu aktivieren, im Gedächtnis bleiben.
Und schließlich erzeugen Karikaturen mit politischem Humor eine Massenkommunikation unter den Nutzern, die jedoch größtenteils in eine Diskussion übergeht. Unter dieser Prämisse konnte gezeigt werden, dass digitale Medien in der Tat Kanäle zur Verbreitung von Polarisierungen und zur Auslösung von Debatten sind und auch in Zukunft sein werden, umso mehr, wenn die Person das grafische Werk in Besitz nimmt, um ihre Position öffentlich zu demonstrieren, und andere dazu bringt, sich daran zu beteiligen und ihre Ideen über digitale Medien zu widerlegen.
