Netflix ha annunciato che il regista Juan José Campanella, vincitore dell'Oscar per il miglior film straniero nel 2010 per Il segreto nei loro occhi, sta lavorando all'adattamento audiovisivo dell'iconico fumetto Mafalda, dell'acclamato maestro argentino dell'umorismo grafico Joaquín Salvador Lavado Tejón, Quino.
Campanella sarà regista, sceneggiatore e showrunner del progetto, sviluppato come serie animata.
Gastón Gorali lavorerà come co-sceneggiatore e produttore generale e Sergio Fernández come direttore di produzione. Mafalda è una produzione originale Netflix con Mundoloco CGI.
Il progetto, che è ancora in fase di sviluppo, non ha nemmeno una data di uscita stimata, ma ciò che già si sa, secondo quanto Campanella ha dichiarato al quotidiano Clarín, tra le altre cose, è che potrebbe trattarsi di circa 10 capitoli e che non saranno ambientati negli anni Sessanta. L'azione si svolgerà ai giorni nostri. Ancora più difficile, perché le revisioni e/o gli aggiornamenti dei classici hanno sempre i loro rischi.
Comunque sia, Mafalda non è una delle cose di Quino che mi piacciono di più, credo che le sue perle migliori siano state le sue illustrazioni satiriche.
Fin dai primi commenti all'annuncio, c'è già la consueta inquietudine che dall'adattamento possa uscire qualcosa di strano o distorto, e Campanella sa di dover affrontare una grande sfida.
Adattare qualcosa concepito come pillole autoconclusive a striscia in una serie e darle continuità mantenendo l'essenza dell'opera originale senza utilizzare il formato di una successione di corti non è affatto facile, anzi, rischio di dire che è quasi impossibile senza creare nuovi contenuti come filo conduttore della trama.
La differenza sarà marcata solo dalla distanza tra l'animazione e l'opera originale. Anche cercando di essere il più fedele possibile alla sua essenza, il linguaggio audiovisivo ha bisogno di altri codici che non si sposano bene con la lettura delle strisce a fumetti.
Il primo film, della durata di appena 30 minuti, su Mafalda è stato trasmesso dalla televisione argentina nel 1972 ed era una successione di 260 brevi filmati di 90 secondi che sarebbero poi stati raccolti in un lungometraggio uscito nel 1981.
Il secondo adattamento arrivò in Spagna all'inizio degli anni Novanta. Fu diretto da un amico di Quino, il regista cubano Juan Padrón (1947-2020) e fu anche una successione di cortometraggi.
Nel 1993 la società spagnola D.G. Producciones SA, in coproduzione con TVE, ha prodotto 104 episodi di Mafalda in cartoni animati di un minuto diretti da Juan Padrón presso l'ICAIC, che dovevano far parte di un film di 80 minuti.
Nel caso della serie Campanella, dalla sua risposta a questa domanda di Pablo O.
Scholz su Clarín, è chiaro che questa volta potrebbe trattarsi di una storia piuttosto che di una successione di cortometraggi.
-E la storia sarà a vignette, come le strisce, o ci sarà un punto di snodo?
-Naturalmente. L'umorismo di Quino è fantastico, ma ha i tempi della striscia. È pa-pa-pa, battuta. Al cinema o in una serie, i tempi sono diversi. Quindi, ho pensato che dovevamo trovare una storia in cui l'umorismo potesse essere "detto", ma come parte del dialogo. E che avvenisse in modo più dinamico.
Lettera di Juan José Campanella sul progetto.
Avevo sette o otto anni quando fu pubblicato il primo compendio delle strisce di Mafalda in forma di libro. I miei genitori lessero la striscia e mi dissero che non l'avrei capita. Che offesa. Che sfida. Corsi a comprarlo e ricordo ancora che, mentre lo leggevo, risi e ammisi che, effettivamente, c'erano strisce che non capivo. Mafalda e i suoi amici non solo mi facevano ridere molto, ma mi mandavano anche a consultare il dizionario di tanto in tanto. E ogni nuova parola che imparavo veniva premiata con una nuova risata.
Ben presto entrai a far parte della banda di Mafalda. Potrei citare molte battute a memoria, ma dato che oggi sto affrontando questa grande sfida, non inizierò con gli spoiler.
Decenni dopo, nel bel mezzo della produzione di "Metegol". Il Maestro Quino venne a visitare il nostro ufficio di produzione. C'erano quasi 200 artisti di diverse generazioni e per tutti noi era entrato Dio. Ricordo che fu in quel giorno che Quino provò, per la prima volta, a disegnare con una matita digitale. Un gigante come lui, che aveva ispirato generazioni di vignettisti con il suo tratto, e molti altri umoristi con il suo senso dell'ironia e il suo commento tagliente, stava dando forma a una linea, ma come mai prima, senza inchiostro o carta.Il suo entusiasmo è quello di un bambino con un nuovo giocattolo, che fa decine di domande. L'entusiasmo e la curiosità di chi non ha mai pensato di sapere tutto. Da quella visita ci siamo posti delle domande: come possiamo ricollegare le nuove generazioni che non sono cresciute con Mafalda a questa grande opera? Come possiamo portare la sua arguzia, la sua mordacità, ai bambini che oggi crescono sulle piattaforme digitali? Come possiamo, insomma, trasferire una delle più grandi opere della storia dell'umorismo grafico al linguaggio audiovisivo?
Oggi, una dozzina di anni dopo quell'indimenticabile visita, ci troviamo di fronte a questa sfida. Né più né meno che trasformare Mafalda in un classico dell'animazione. È nostro dovere preservare l'umorismo, il tempismo, l'ironia e le osservazioni di Quino. Sappiamo che non riusciremo a elevare Mafalda, perché non può essere più alta. Ma sogniamo che chi di noi le è affezionato dalla prima ora possa condividerla con i propri figli e, anche se ci sono cose riservate solo agli adulti, possiamo farci una bella risata in famiglia e, perché no, andare ogni tanto sul dizionario.
Senza dubbio, e di gran lunga la sfida più grande della mia vita.
Juan José Campanella
luglio 2024
